Name: La tonalidad: explicación teórica (parte 2)
Uploaded: 2019-06-07T16:07:04+00:00
Duration: T14M00S
Channel: Miki Santamaria
Description: Continuamos descurbiendo la tonalidad introduciendo el concepto de transportación. Veremos cómo trasladar la información que hemos aprendido en C mayor a otras tonalidades. También veremos los 7 acordes cuatríada diatónicos.

Armonía musical para bajistas

Miki Santamaria

La tonalidad menor: exploración sonora y escala frigia española

Exploramos los sonidos de los acordes y las escalas resultantes de la tonalidad menor. También descubrimos que en el 5ª grado de la tonalidad en algunos casos podemos aplicar una escala nueva, la escala frigia española, que veremos con todo detalle.

Si eres un bajista autodidacta seguramente tocas de oído y de memoria pero no entiendes lo que estás tocando y muchas veces te sientes limitado a la hora de crear tus propias líneas de bajo. Si tienes este perfil este es el curso ideal para que dejes atrás todas estas limitaciones y así lograr entender todo lo que tocas y qué notas/escalas puedes tocar en cada momento. Por fin entenderás todos esos conceptos tan abstractos de forma simple y clara gracias a la metodologia de Miki Santamaria.

Modos griegos: ejercicios

Os proponemos unos cuantos ejercicios para aprender a aplicar las 7 escalas o modos griegos según el contexto armónico en el que estemos. Todo esto hará que entiendas mejor todo el concepto de tonalidad y la conexión que existe entre los acordes y las escalas.

La tonalidad menor: el relativo menor

Como hemos visto, la tonalidad de do mayor y la de la menor tienen las mismas notas. Son tonalidades relativas. La tónica de la tonalidad menor se encuentra una tercera menor por debajo de la tonalidad mayor. La menor es el relativo menor de Do mayor, y Do Mayor es el relativo mayor de La menor.

Cómo averiguar la tonalidad de una canción: método 1

Averiguar la tonalidad de una canción a veces nos puede resultar complicado. Os proponemos varios métodos para averiguarla, el primero de ellos es imaginándonos el acorde final de una canción o pasaje. La fundamental de ese acorde es la tónica de la tonalidad que estamos buscando.

Cómo averiguar la tonalidad de una canción: método 2

Este segundo método es más teórico y requiere que todos los acordes de la canción sean diatónicos. Se trata de extraer las notas de cada acorde y ordenar todas estas notas hasta formar la escala mayor.

Cómo averiguar la tonalidad de una canción: método 3

Esta vez nos centraremos 100% en la melodía de la canción para encontrar las 7 notas de una tonalidad. Si analizamos y ordenamos las notas de la melodía podemos saber en qué tonalidad estamos.

Inversiones

Los bajistas tenemos mucho poder en la armonía de una canción. Podemos cambiar la inversión de los acordes si en lugar de tocar la fundamental tocamos la 3ª o la 5ª. Usar este recurso aportará un color diferente a cualquier progresión de acordes y sólo dependerá de nosotros. Miki nos lo explica en profundidad con varios ejemplos.

El concepto de bajo pedal

El concepto de nota pedal o bajo pedal es un concepto muy relacionado con nuestra función en una banda. En algunas situaciones podemos aguantar una nota por un tiempo prolongado aunque haya cambios de acordes para crear una sensación de contención. Es un recurso súper interesante y útil que Miki nos explicará en profundidad en esta lección.

Los intervalos

Los intervalos son la diferencia de altura entre notas, es decir, la distancia musicalmente hablando. Conocer y visualizar los intervalos es imprescindible para entender conceptos de armonía.

Acordes de 3 notas: Mayor y Menor

En esta clase descubrirás qué es un acorde y veremos como se forman y se tocan los acordes tríada (acordes de 3 notas) más utilizados, el acorde mayor y el acorde menor.

Acordes de 4 notas: Maj7, m7 y 7

Descubre los acordes cuatríada (acordes de 4 notas) más utilizados: el acorde mayor séptima (Maj7), menor séptima (m7) y acordes de séptima (7).

Acordes de 3 notas: Disminuido y Aumentado

Descubre otros dos acordes tríada (acordes de 3 notas) que no se utilizan tanto pero que deberíamos conocer: los acordes disminuidos y los aumentados.

Acordes de 4 notas: m7b5, dim7 y mMaj7

En esta clase veremos otros acordes cuatríadas (acordes de 4 notas) que se utilizan menos pero que deberíamos conocer: Los acordes semidisminuidos (m7b5), disminuidos de séptima (dim7) y los menores con séptima mayor (mMaj7).

La tonalidad: explicación teórica (parte 1)

Descubrimos el concepto de tonalidad. Veremos los acordes tríada que se forman de forma natural a partir de las notas de la tonalidad (acordes tríada diatónicos).

Continuamos descurbiendo la tonalidad introduciendo el concepto de transportación. Veremos cómo trasladar la información que hemos aprendido en C mayor a otras tonalidades. También veremos los 7 acordes cuatríada diatónicos.

La tonalidad: explicación teórica (parte 2) - Armonía musical para bajistas

La tonalidad: explicación teórica (parte 2)

La tonalidad menor: explicación teórica

Existen dos tipos de tonalidad. La tonalidad mayor, que es la que hemos trabajado hasta ahora, y la tonalidad menor. Descubre cómo se forma la tonalidad menor y la estrecha relación que tiene con la tonalidad mayor.

Las 7 escalas diatónicas: explicación teórica

A partir de cada una de las siete notas de una tonalidad podemos formar una escala, sumando un total de siete escalas diferentes. Son las escalas diatónicas (también conocidas como modos griegos): jónica, dórica, frigia, lidia, mixolidia, eólica y locria.

La tonalidad: cómo se forma

Con el bajo colgado, encontraremos las 7 notas de la tonalidad de C mayor a partir de una escala con la que podemos encontrar fácilmente las notas de cualquier otra tonalidad mayor.

La tonalidad: los 7 acordes diatónicos

Continuamos con la explicación práctica descubriendo los 7 acordes de 3 notas y los 7 acordes de 4 notas. Estos acordes salen de forma natural a partir de las 7 notas de la tonalidad mayor, o lo que es lo mismo, los acordes diatónicos.

La sonoridad de los acordes diatónicos

Vamos a explorar la sonoridad de los acordes diatónicos. La gran mayoría de canciones de la música popular utilizan progresiones basadas en estos acordes así que merece la pena conocerlos en profundidad.

Modos griegos: jónica, lidia y mixolidia

Como hemos visto en explicación teórica, de las 7 notas de la tonalidad podemos sacar 7 escalas: jónica, dórica, frigia, lidia, mixolidia, eólica y locria. En este vídeo, ya con el bajo colgado aprenderemos a tocar las 3 escalas mayores: jónica, lidia y mixolidia.

Modos griegos: dórica, frigia, eólica y locria

Seguimos con el bajo colgado y aprenderemos a tocar las 4 escalas diatónicas que nos faltan por ver: las 3 escalas menores (dórica, frigia y eólica) y la escala locria.

La tonalidad menor: cómo se forma

La tonalidad menor tiene una relación muy estrecha con la tonalidad mayor. Vamos a tratar de entender esta relación con el bajo colgado. Vemos que en realidad toda la estructura de acordes y escalas resultantes se mantiene pero que todo el peso de la tonalidad cae en un sitio distinto.

Hola Miki, revisando la tonalidad de C#Maj
como quedaria o como se llamaría el tercer grado, ya que a 2 tonos de esta es un E#. Esto también ocurre en el VII grado que debería ser un B#.
la duda es, existe el E# y B#.

Si existen! Pero en ese caso, se suele optar por llamarle tonalidad de Db. Es mas practico a nivel de nomenclatura y de lectura.

Hola Miki! Tengo una duda: una vez que he escrito las notas que forman parte de la escala, como sé si la escala es mayor o menor? Para saber cuál es la tónica me fijo en los sostenidos, pero me falta saber si es escala mayor o menor. Gracias!

La formula es tono tono semitono tono tono tono semitono. La primera de estas notas es la tonica. Sigue viendo videos y yo creo que lo entenderás.

Hola miki, que pasa si tengo una cancion que esta en E mayor pero lleva acorde E7 y D7, entiendo que deberia ser un Emaj7 y el D°7. ya que si quiero utilizar las escalas jonica, dorica etc, la septima no se que pase ya que en los acordes septimos es menor

Seguramente se trate de acordes que veremos en el 2º curso de Armonía.

Hola Miki! tengo una duda respecto a la parte en la que haces los acordes, según yo hay un tono y medio de A a C, lo que me crea la duda si en realidad es Fmaj7, porque si C es la tercera menor de A entonces la quinta es disminuida, ¿No?
Me crea el mismo conflicto con el acorde de G, ¿Que no de B a D hay una tercera menor?
Espero me haya explicado bien. Saludos!

Jaja si, es que en la parte en que comienzas a hacer el acorde de Fmaj7 y G7 cuando llegas a sus quintas, según yo son disminuidas porque hay tono y medio en el caso de A a C (Fmaj7) y también hay un tono y medio de B a D (G7) lo que me crea la duda si en verdad son mayores, ya que como no son los dos tonos pues no llega a la quinta justa. Espero esta ve me haya explicado mejor y me puedas ayudar. Saludos!!

Miki, él quiere decir que gráficamente, los grados IV y V parecen ser que sus quintas son disminuidas, porque se ven a un intervalo de tono y medio.

Buenas Miki, una pregunta... en el 5º grado ¿por qué es G7 y no Gmaj7? ¿es por la 7ª al ser menor?, no se si me estoy liando :)

Sigo sin entenderos! La distancia para medir un intervalo de 5a se mide desde la fundamental del acorde. La quinta de F es C, hay 3 tonos y medio de distancia, por lo que es una quinta justa.
La distancia de G a D es tambien de 3 tonos y medio, por eso tambien es una quinta justa. No se porque mirais la distancia que hay entre la 3a del acorde y la 5a? Hay que mirar siempre desde la fundamental.

Si, claro. Se forma un acorde de septima. Revisa los videos donde hablo de acordes de 4 notas. Las notas G B D F forman un acorde de septima. F es la septima menor de G. Si fuera GMaj7 las notas serian G B D F#.

¡Hola Miki!
En el caso de usar F#/Gb, ¿Cuál es más recomendable usar?
Ya que en una se encuentra E#, y en la otra Cb 
¿O se elije una de manera indistinta?

F# mayor tiene 6 sostenidos y Cb tiene 7 bemoles, quizá optaría por F# por tener una alteracion menos.

disculpenme pero esta clase me durmió

no es que este mal pero ya siento la pegada de la teoria

Hola, una pregunta en el caso de la escala mayor de F, tiene un bemol en el 4to grado?

Correcto! Las notas que forman la escala mayor de Fa son F G A Bb C D E. Tiene un bemol en el 4o grado.

Buenas tardes.
Me podríais confirmar si sobre SI Mayor los Grados quedarían..... B, C#m, D#m, E, F#, G#m y A#mb5?
Tiene 5 # en los Grados y por ejemplo la tríada del V sería F#, A# y C#..... interesante!!

Muchas gracias.

LA TONALIDAD: EXPLICACIÓN TEÓRICA (PARTE 2)

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